透视圆明园马首失蜡法工艺：脸部毛发、鬓毛等均为铸造而成

光明网 李政葳

近日，流失文物马首铜像归藏圆明园一事，备受各界关注。为了解马首材质、铸造工艺以及用途等信息，北京大学考古文博学院对圆明园马首铜像利用便携式X荧光光谱仪、X光照相、可塑材料翻模显微照相、相机微距拍照观察等方法进行了分析检测。

检测显示，马首材质为纯度98%以上的红铜；铸造工艺使用了传统失蜡法，通体一次铸造而成，没有分铸或焊接工艺，可谓失蜡铸造的精品。

整体使用失蜡法一次铸造

从成分分析的结果来看，马首使用的材质为含微量铅锌的红铜。铜含量达98%左右，含有1%左右的铅，还含有一定量的铁和锌。红铜的熔点达到1083℃，浇铸需在较高温度下进行，使用红铜的原因当是为了呈现紫红色效果。

而X光照相的结果显示，马首除颈部前下方可见数个锔钉外，其他各个部位都无明显的分铸焊接痕迹，由此可知，马首系浑铸而成，颈部和脸部以及眼睛、耳部、嘴和舌头都应为一体铸造，马脸及下颚的曲线都被流畅地展现出来。

马首顶部的鬃毛更是曲线流畅，纤毫毕现，下部可见一明显的铜梗将一部分鬃毛撑起，造成悬空效果。但顶部鬃毛和马首并无明显分界，由此可知，鬃毛和马首也是整体一次性铸造成型。据此判断，整个马首都是使用精密铸造的方法——失蜡法一次铸造而成。

其次，马脸部为一空腔。该空腔直通马嘴部，空腔后部有一不规则三角形，可与颈部联通，此孔洞边缘部位极不规整，可能是在铸造完成用工具临时破开，以便水能从颈部流入嘴内。

唯一可见铆钉（锔钉）处位于颈部偏下处。X光照相显示，该处明显比马首其他部位都厚，究其原因有可能因为铸造前蜡模即发生错位，为防止铸后引起表面开裂，铸造前用铜锔钉将蜡模开裂部分固定在一起，同时在内壁加补蜡层，从而使得铸后壁厚增加，而表面纹饰不致被破坏。浇铸后，锔钉两端被铜水包裹，在外部无法观察到，表明锔钉应是先于铸造而被安放。

制模分层烫蜡，并非雕刻

为了研究马脸部汗毛和顶部鬃毛的制作方式，研究人员还进行了表面翻模的显微观察，采用可塑材料对脸部、耳部等翻模，然后在超景深显微镜下进行微痕观察。

对眼部细节翻模后，可以看出整体线条圆润，翻模下凹而非凸起，且底部呈现圆弧而非三角。这表明脸部的细小毛发也是铸造出来的，而非刻画形成。

仔细观察可以看出，线条并不连贯，且并不十分平行，与在蜡等柔性材料上刻画效果类似，说明预先在蜡模等软性材料上进行了雕刻，然后再铸造成型。

马首顶部鬃毛也是如此。整体线条柔和圆润，其中可见一凸起纵观部分鬃毛（翻模呈现一条凹槽），可能是做蜡模时不小心所致，由于仅有1mm左右长度，因此并未引起注意，这也说明蜡模是手工制作。如此精细逼真制作，非皇家需求而不能达到。

耳部和脸部翻模亦整体线条十分柔和，但是出现了时断时续的现象，说明制模材料一定是蜡类的柔性材料，而纹饰手法千变万化，说明所制模工匠的技艺精湛，显示出器物的等级颇高。

另外，工作人员还利用单反相机的微距功能，对器物内壁细节进行拍照观察，内部观察结果再次确证马鬃毛是铸造而成。鬃毛的分层现象清晰可见，特别是出现反复打结的效果，这种情况是雕刻无法做到的。据此表明，其制模时就进行了分层烫蜡，这样铸造出的鬃毛也出现分层的立体效果。

内壁附着白色残留或为水垢

透过X照相可以看到，马脸空腔和颈部连接处，可见一处方形凸起，中间则有一处不规则的孔洞，这对应了X光片的不规则三角形孔洞，应是固定脸部和颈部的结构。

对此，有专家推测，这可能是马脸为一个蜡模，颈部至头顶为另一个蜡模，为保证整个马首能够一次成型，在两蜡模连接处做成卯榫结构，铸后便可形成该凸起。以上种种现象均体现出铸造工匠的高超技艺。

不规则孔洞

马首在铸造之前，蜡模可能出现了局部开裂，因而通过锔钉的方法对其进行了固定，并采用补蜡的方法对铸型进行修补，铸造后虽然局部壁厚增加，但并没有影响器物的外观。

值得注意的是，内壁附着了不少白色残留物，形态上看可能是水垢等沉淀物，这表明该器物内壁有可能与水长期接触，使用过程中在内表面沉积了一层水垢。水垢的形成很有可能与其作为十二生肖喷泉的使用功能密切相关。